Мировая фигурка многое теряет: Кондратюк соединил Шопена и рэп в самой неожиданной программе сезона
На контрольных прокатах сборной России мужчины представили произвольные программы. Для одних спортсменов этот показ стал проверкой технической формы, для других - возможностью опробовать новые редакции постановок и образы. В целом прокаты продемонстрировали: российское мужское одиночное катание по-прежнему располагает и сложнейшим контентом, и заметным творческим потенциалом. Однако далеко не всем удалось одновременно справиться с прыжками и убедительно раскрыть замысел программы.
Одним из главных событий стал прокат Владислава Дикиджи. Фигурист показал вариант программы, подготовленный именно для российских стартов: в нем использована русскоязычная версия музыкального материала, от которой ранее отказались на турнире серии "Челленджер". Кроме того, спортсмен включил в прокат три четверных прыжка - лутц, флип и сальхов. Такой набор требует серьезной физической готовности и концентрации, а потому контрольный прокат стал для Дикиджи важной проверкой перед сезоном.
Евгений Семененко, напротив, сохранил прежнюю постановку, но решил не выполнять четверные прыжки. Вскоре фигуристу предстоит новый турнир, поэтому было логично сделать акцент не на максимальной сложности, а на чистоте исполнения и общей выразительности. Без постоянного напряжения, связанного с ультра-си, стали заметнее хореографические детали, переходы и шаги. В таком варианте программа Семененко воспринимается цельнее и позволяет лучше оценить ее постановочную основу.
Петр Гуменник вновь вышел на пять четверных прыжков, не меняя заявленный технический контент. В первой половине проката ему удалось выдерживать высокий темп и уверенно справляться с элементами. Однако ближе к финалу накопилась усталость, что привело к ошибке на четверном лутце. При этом фигурист снова представил русскоязычную редакцию программы, в которой звучит голос актера Юры Борисова. Такой вариант добавляет постановке драматичности и делает ее более узнаваемой для отечественной аудитории.
Особое внимание традиционно привлек Марк Кондратюк. Его программа построена на неожиданном музыкальном контрасте: сначала звучит знаменитый 20-й ноктюрн Фредерика Шопена, а затем композиция "Gangsta's Paradise". На первый взгляд, эти произведения принадлежат к совершенно разным художественным мирам. Тем интереснее, что переход не выглядит случайным или механическим. Музыкальная склейка выполнена аккуратно и не разрушает общую драматургию номера.
Кондратюк умеет существовать в самых разных стилях, и новая постановка это вновь подтверждает. Он не просто выполняет элементы под необычную музыку, а меняет манеру движения, пластику и внутреннее настроение в зависимости от звучащей композиции. В результате программа может одинаково ярко работать на разных стартах, каждый раз предлагая зрителю новые акценты. Именно такие номера способны запоминаться надолго и выделять спортсмена среди конкурентов.
Григорий Федоров снова выбрал для себя яркий кинематографический образ. На этот раз фигурист перевоплотился в Шерлока Холмса, однако представил его в необычной интерпретации - как спортсмена на льду. Постановка сохраняет характерный для Федорова ироничный и слегка комедийный стиль. В ней много пантомимы, мелких актерских деталей и прямого взаимодействия со зрителем. Для мужского одиночного катания такой подход остается редкостью, поэтому номер сразу обращает на себя внимание.
Глеб Лутфуллин сделал ставку прежде всего на сложность. Он исполнил пять четверных прыжков, включая каскад из четверного тулупа и тройного акселя. С технической точки зрения это серьезная заявка, особенно с учетом плотности программы. Однако сама постановка пока выглядит неоднозначно. В ее основе лежит популярная ария из оперы "Тоска", но музыкальный материал не получил достаточно убедительного сценического развития. Фигурист пока не демонстрирует нового образа и не раскрывает себя с неожиданной стороны, поэтому главным достоинством проката стала именно физическая готовность.
Неудачным оказался выход Андрея Мозалева. Его подвели и элементы, и исполнение в целом. На льду фигурист выглядел скованно и словно не был полностью включен в происходящее. Музыка Woodkid обладает мощной энергетикой, но эта энергия не перешла в катание, из-за чего постановка потеряла большую часть своего воздействия. Отдельно можно отметить хореографическое вращение в начале программы. Необычное расположение элемента отличает номер от привычной структуры, где подобное вращение чаще появляется ближе к финалу.
Завершил мужскую часть прокатов Николай Угожаев. Фигурист продолжает искать собственный стиль и не боится экспериментировать с музыкой и образами. При этом он сохраняет высокий уровень технических амбиций. В этот раз в программе использованы композиции группы Coldplay. Первая часть получилась спокойной, мелодичной и аккуратной: Угожаев старается передать ее настроение через мягкое скольжение и сдержанную пластику. В финале появляется "Viva La Vida", которая должна была придать номеру масштаб и эмоциональный подъем.
Однако именно музыкальное оформление стало слабым местом программы. Переход между композициями выполнен слишком резко, поэтому постановка воспринимается как соединение двух самостоятельных частей. Грубая склейка нарушает драматургию и не позволяет финалу прозвучать так ярко, как он мог бы. При доработке музыкального монтажа номер способен стать значительно убедительнее.
Контрольные прокаты показали, что у большинства фигуристов уже сформировалась основа произвольных программ, но работа над деталями еще продолжается. Особенно это касается музыкальных переходов, актерской подачи и распределения сил по всему прокату. В условиях современного мужского катания одной технической сложности уже недостаточно: спортсмену важно не потерять образ после сложнейшего прыжка и сохранить эмоциональный контакт с залом до самого финала.
На этом фоне программа Кондратюка выглядит наиболее цельной и смелой. Сочетание классической музыки и рэп-композиции могло превратиться в спорный эксперимент, но благодаря артистизму фигуриста и грамотной работе постановщиков оно стало сильной художественной особенностью. Марк вновь доказал, что способен не только выполнять сложные элементы, но и создавать на льду самостоятельный спектакль.
Другим важным итогом прокатов стало разнообразие подходов. Семененко сделал акцент на чистоте и структуре, Гуменник - на предельной технической сложности, Федоров - на актерской игре, а Угожаев продолжил поиски собственного почерка. Такой разброс стилей идет российскому мужскому одиночному катанию на пользу: зритель получает не набор похожих программ, а несколько совершенно разных историй.
До первых главных стартов сезона фигуристам предстоит устранить ошибки, улучшить физическую выносливость и доработать музыкальные редакции. У кого-то потребуется повысить надежность четверных, кому-то - добавить выразительности, а кому-то - найти более органичные переходы между частями программы. Уже сейчас очевидно, что потенциал у представленных постановок большой, но окончательный вид они приобретут только после нескольких соревновательных прокатов.