Евгений Плющенко стал абсолютным рекордсменом по объему президентских грантов среди российских спортсменов, а Татьяна Навка закрепилась в первой четверке получателей. Такие выводы следуют из анализа проектов, поддержанных Президентским фондом культурных инициатив, который за несколько лет работы превратился в один из ключевых инструментов финансирования спортивно-культурных мероприятий.
Президентский фонд культурных инициатив был учрежден указом президента России 17 мая 2021 года. Его задача — системно поддерживать проекты в сфере культуры, искусства и творческих индустрий, в том числе на стыке спорта и культуры: ледовые шоу, фестивали, театральные постановки, оригинальные форматы массовых мероприятий. С момента запуска фонд успел провести 19 конкурсных отборов и распределил почти 50 млрд рублей грантовых средств.
По данным исследования, грантовая активность спортсменов остается высокой: они подают заявки не только на традиционные ледовые спектакли, но и на культурно-спортивные фестивали, театры гимнастики, водные шоу и другие кросс-жанровые проекты. В 2026 году состоялись четыре запланированных конкурса, а прием заявок на первый конкурс 2027 года уже открыт — и спортсмены вновь активно в него включились.
Среди заявителей лидерами по сумме выделенных средств стали:
1) Евгений Плющенко и его проект «Ангелы»
— подано заявок: 10
— поддержано фондом: 5
— общая сумма грантов: 171 млн рублей
2) Илья Авербух
— подано заявок: 7
— поддержано: 4
— общая сумма грантов: 136 млн рублей
3) Мария Киселева
— подано заявок: 3
— поддержано: 3
— общая сумма грантов: 118 млн рублей
4) Татьяна Навка
— подано заявок: 10
— поддержано: 5
— общая сумма грантов: 117 млн рублей
5) Светлана Хоркина
— подано заявок: 7
— поддержано: 3
— общая сумма грантов: 58 млн рублей
6) Ирина Винер
— подано заявок: 5
— поддержано: 3
— общая сумма грантов: 50 млн рублей
Авторы исследования подчёркивают, что Плющенко, даже с учётом отказов по половине заявок, остаётся главным бенефициаром грантов среди спортсменов: пять выигранных конкурсов, совокупный объём финансирования — свыше 171 млн рублей. До 2025 года он подавал заявки как индивидуальный предприниматель, запрашивая софинансирование для своих ледовых шоу. Затем заявителем стало юридическое лицо — ООО «Академия фигурного катания «Ангелы Плющенко»».
Последний одобренный грант «Ангелы» получили в начале 2026 года: пакетная заявка сразу на три ледовых спектакля с элементами балета — «Золушка», «Русалочка» и «Белоснежка». На их реализацию фонд выделил 22,5 млн рублей. При этом другая заявка — на постановку «Снежная королева» с запрашиваемой суммой 24 млн — в конце года поддержки не получила.
Отказ не остановил Плющенко и его команду. На первый конкурс 2027 года они подали практически идентичную по содержанию и сумме заявку — «рубль в рубль и слово в слово», как отмечается в исследовании. В пояснительной записке к проекту делается акцент на воспитательной и патриотической составляющей: авторам важно через образы как вымышленных персонажей, так и реальных героев формировать у детей и подростков чувство любви к стране и семье, подчеркивать гордость за Родину. В тексте подчёркивается, что современные герои — это Герои России, а «воевать» за страну можно не только с оружием, но и с помощью искусства и спорта.
Отдельный резонанс вызвал факт, что новый запрос Плющенко на 24 млн рублей появился на фоне перехода его 13-летнего сына Александра, также выступающего в фигурном катании, под спортивный флаг Азербайджана. Это обстоятельство стало поводом для острой критики, особенно в связи с тем, что гранты предоставляются на проекты с явно выраженным патриотическим содержанием и акцентом на воспитание граждан России.
При этом сама логика работы Президентского фонда культурных инициатив позволяет спортсменам реализовывать не только коммерчески успешные шоу, но и социально значимые проекты. Финансирование направляется на организацию массовых показов, бесплатных или льготных мероприятий для детей и подростков, развитие региональной инфраструктуры и расширение географии показов — от крупных мегаполисов до малых городов.
Ледовые представления, которые получают поддержку фонда, как правило, позиционируются не просто как развлекательные спектакли, а как синтез спорта, театра и образовательного контента. В них вкладывают идеи о семейных ценностях, истории страны, подвиге людей в разные эпохи. Тем не менее дискуссия вокруг того, насколько оправдано столь масштабное участие государства в финансировании проектов частных продюсеров, продолжается.
Критики указывают, что крупные шоу с известными именами в афише и так обладают сильным коммерческим потенциалом и могут окупать себя за счет билетов, спонсорских контрактов и мерча. С их точки зрения, государственные гранты логичнее направлять на поддержку детских спортивных школ, дворовых секций или молодых режиссёров и хореографов, у которых нет собственной финансовой подушки и раскрученного бренда.
Сторонники нынешней модели, напротив, обращают внимание на несколько ключевых моментов. Во‑первых, крупные проекты создают устойчивую занятость для множества специалистов: фигуристов, тренеров, хореографов, костюмеров, художников по свету и звуку, постановщиков трюков. Во‑вторых, благодаря грантам у организаторов появляется возможность делать часть показов бесплатными для социально незащищённых групп и развозить спектакли по регионам, где подобные мероприятия обычно не проходят. Наконец, подобные шоу для многих детей становятся первым серьёзным контактом со спортом и искусством и часто стимулируют желание пойти в секцию или на каток.
Важная деталь — именно спортсмены оказались одними из самых активных заявителей в фонде. Фигуристы, гимнасты, представители художественной и синхронной гимнастики, тренеры по водным видам спорта используют гранты, чтобы переформатировать свою карьеру: от чисто спортивных достижений к продюсерской, режиссёрской и образовательной деятельности. Так возникают гимнастические театры, спектакли на воде, мультижанровые фестивали, объединяющие показательные выступления, мастер-классы, лекции и интерактивные зоны.
На примере Татьяны Навки, занимающей четвёртое место по объёму полученных средств, видно, как строится такая модель. Её проекты — масштабные ледовые сказки с участием звёзд спорта и шоу-бизнеса — позиционируются как семейный досуг с понятными сюжетами и яркой визуальной частью. Грантовая поддержка позволяет расширять декорации, привлекать живой оркестр, использовать сложные технические решения и, главное, делать часть билетов доступнее для широкой аудитории.
Мария Киселева, третья в рейтинге, известна не только как трёхкратная олимпийская чемпионка, но и как автор водных шоу и образовательных программ вокруг синхронного плавания. Её проекты демонстрируют, как олимпийский вид спорта может стать основой для визуально зрелищного и в то же время познавательного формата, который рассказывает о дисциплине, командной работе и преодолении себя.
Светлана Хоркина и Ирина Винер используют грантовые средства преимущественно для театрализованных постановок с элементами спортивной и художественной гимнастики. Здесь акцент делается на пластике, выразительности движения и синтезе классической хореографии с гимнастическими элементами. Такие спектакли часто сопровождаются просветительскими блоками о роли спорта в развитии личности, значении дисциплины и систематического труда.
Для самих спортсменов участие в грантовых программах — это не только доступ к финансированию, но и необходимость выстраивать более прозрачную и профессиональную управляющую структуру вокруг своих проектов. Требования фонда к отчётности, обоснованию бюджета, описанию целевой аудитории и социального эффекта заставляют звезд спортивного мира работать по продюсерским и культурным стандартам, а не только по привычкам спортивного менеджмента.
Отдельный пласт вопросов связан с тем, как такие проекты влияют на массовый спорт. С одной стороны, ледовые и гимнастические шоу не заменяют собой системную подготовку спортсменов, а являются в первую очередь зрелищем. С другой — они формируют положительный образ спорта, демонстрируют его как часть культурной жизни страны, а не только как соревнование «для своих». Для многих семей именно такие постановки становятся первым знакомством ребёнка со льдом, гимнастическим ковром или бассейном.
Наконец, обсуждая грантовую активность фигуристов и других спортсменов, нельзя игнорировать политико-идеологический контекст. Практически во всех крупных заявках фигурирует тема патриотического воспитания, уважения к истории и государственным символам, а также роль спорта как мягкой силы. Это один из ключевых критериев, по которым проекты оцениваются и получают поддержку: грантодателю важно, чтобы культурные инициативы не просто развлекали, но и транслировали заданные ценности.
Таким образом, рейтинг получателей президентских грантов показывает сразу несколько тенденций. Во‑первых, бывшие и действующие спортсмены уверенно заняли нишу культурно-спортивных проектов и научились привлекать значительные бюджетные средства. Во‑вторых, грантовая поддержка стала для них инструментом превращения персонального спортивного бренда в устойчивую продюсерскую систему с десятками и сотнями занятых специалистов. И, в‑третьих, вокруг этих проектов неизбежно будет продолжаться дискуссия: где проходит граница между поддержкой социально значимой культуры и финансированием коммерчески успешного шоу-бизнеса под патриотическим лозунгом.